TEORÍA DEL COLOR
PERCEPCIÓN FISIOLÓGICA DEL COLOR
En la retina existen millones de células especializadas en detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno para posteriormente permitir la percepción del color. Estas células son llamadas células fotorreceptores por ser sensibles a la luz.
Existes dos tipos de células fotorreceptoras: los conos y los bastones.
CONOS
Existen aproximadamente 7 millones de conos distribuidos por toda la retina y se concentran especialmente en la fóvea. Los conos son los responsables de la visión del color y la definición espacial, además son poco sensibles a la intensidad de la luz y también son los encargados de proporcionar la visión fotópica (visión a altos niveles).
Existen tres tipos de conos:
- Conos que captan el color ROJO (64%)
- Conos que captan el color VERDE (32%)
- Conos que captan el color AZUL (2%)
BASTONES
Existen aproximadamente 100 millones de bastones distribuidos por toda la retina, excepto en la fóvea. Los bastones no son sensibles al color, sin embargo, son altamente sensibles a la intensidad luminosa, por ello aportan a la visión del color aspectos como el brillo y el tono. Los bastones también son los responsables de la visión nocturna.
CRISTALINO
El cristalino es una estructura del ojo humano con forma de lente biconvexa que está situado tras el iris y delante del humor vítreo. Su propósito principal consiste en permitir enfocar objetos situados a diferentes distancias. El cristalino también interviene en la percepción del color, ya que este no transmite todas las longitudes de onda de la misma manera: Absorbe los azules y aumenta los amarillos y anaranjados.
ESPECTRO VISIBLE
Para comprender la percepción del color, es necesario entender el concepto de Espectro visible. Se llama espectro visible a la región del espectro electromagnético que el ojo humano es capaz de percibir. A la radiación electromagnética en este rango de longitudes de onda se le llama luz visible o simplemente luz. No hay límites exactos en el espectro visible: el ojo humano típico responderá a longitudes de onda de 380 a 750 nm, aunque algunas personas pueden ser capaces de percibir longitudes de onda desde 380 hasta 780 nm.
El ojo humano tiene una capacidad limitada y no es capaz de ver luz de longitudes de onda mayores a la de la luz ultravioleta (UV), ni menores a la de la luz infrarroja. La luz visible, se descompone en los colores que se muestran en la tabla siguiente. La luz blanca es la combinación de todos los colores y la luz negra es ausencia de ellos.
PROCESO DE PERCEPCIÓN DEL COLOR
La luz incide sobre un objeto, este absorbe la radiación de todos los colores excepto la del color que tiene. Esta radiación es reflejada y captada por las células fotorreceptoras de la retina: los conos y los bastones, estas células recogen los diferentes elementos del espectro de luz solar y las transforman en impulsos eléctricos, que son enviados luego al cerebro a través de los nervios ópticos. El cerebro (concretamente la corteza visual, que se halla en el lóbulo occipital) es el encargado de hacer consciente la percepción del color.
COLOR PIGMENTO
¿QUÉ ES?:
Antes de meternos de lleno en el tema del color pigmento, vamos a analizar qué es el pigmento y luego entenderemos qué es Color pigmento.
El pigmento es un material, generalmente presentado en polvo, que cambia el color de la luz que refleja un objeto por una cuestión de absorción del color. Los pigmentos no emanan color, si no que reciben una cantidad determinada y sólo permiten reflejar unas tonalidades que nuestro ojo percibe.
Los pigmentos se utilizan para colorear o teñir pintura, tinta, textiles, cosméticos de todo tipo e incluso, alimentos. Cuando hablamos de pigmento, nos referimos un polvo muy fino que actúa como colorante seco.
Estos colorantes pueden ser añadidos a una matriz para formar un color o una tonalidad concreta, si el estado de este colorante es líquido (porque se encuentra en una solución) pasamos a hablar de tinte por si mismo no de pigmento líquido, como se generaliza en algunos casos.
• Simplificándolo, un pigmento es un material que cambia el color de la luz que refleja
• Este material lo que hace es absorber todos los colores de la luz (longitudes de onda) menos uno que es el color que refleja. Mientras que el color luz es intangible. Sólo puede percibirse con la mirada.
FUNCIONAMIENTO:
• Mezclando dos primarios se obtienen los colores secundarios y con la mezcla de los tres primarios obtenemos el color negro.
• Esto es lo que se conoce como SÍNTESIS SUSTRACTIVA DEL COLOR. Al ir mezclando estos colores sustraemos color hasta llegar al negro (restamos luz).
• De aquí nace el modelo CMYK (cian, magenta, amarillo y negro) usado en imprenta y artes visuales.
TIPOS DE PIGMENTOS:
• Están los Pigmentos permanentes y fugitivos
• Según la durabilidad en el tiempo, los colores obtenidos pueden ser permanentes o fugitivos.
• Los permanentes permanecen exactamente igual desde su origen, sin variación alguna en la tonalidad.
• Mientras que los fugitivos pueden hacer variaciones de matiz con el paso de los años o siglos.
HISTORIA:
• Desde tiempos prehistóricos, el uso de distintos pigmentos (principalmente de origen natural) han estado presentes en la evolución de la humanidad y, como no podía ser de otra forma, modificando la forma de entender la vida y el arte.
• Los principales y más usados pigmentos naturales son de origen mineral o biológico (partiendo tanto de animales como de plantas). La dificultad de conseguir algunas tonalidades como las gamas de los azules es lo que poco a poco ha ido fomentando el uso y consumo del color pigmento artificial o sintético.
COLOR LUZ
SÍNTESIS ADITIVA
Veremos la percepción de colores generados al iluminar al ojo humano “medio” mediante tres focos que emiten luz ROJA (R), VERDE (G o V), y AZUL (B o A), cuya intensidad puede controlase. Estos tres se llaman COLORES PRIMARIOS para la síntesis aditiva.
Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales se obtienen los colores aditivos secundarios: CIAN, MAGENTA y AMARILLO
Combinando los tres colores primarios de luz con las mismas intensidades, se produce el BLANCO. Variando la intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces.
Antecedentes
• James Clerk Maxwell tiene el mérito de ser el padre de la mezcla aditiva. Hizo que el fotógrafo Thomas Sutton fotografiara un estampado escocés tres veces, cada vez con un filtro de color diferente sobre la lente.
• Las tres imágenes fueron proyectadas en una pantalla con tres proyectores diferentes, cada uno equipado con el mismo filtro de color utilizado para tomar las imágenes. Al unir los tres focos formó una imagen a todo color, de este modo demostrando los principios de la síntesis de color
•Los televisores y los monitores de ordenador son las aplicaciones prácticas más comunes de la síntesis o mezcla aditiva.
BIBLIOGRAFÍA
- Tornquist, J.; Ducceschi, R.; Oyarbide, R. (2008). Color y Luz: teoría y práctica. Editorial Gustavo Gili
IMÁGENES extraídas de https://www.google.com.pe/imghp?hl=es
LINKS
Diapositivas
https://es.slideshare.net/KristellSnchez/teora-del-color-186889469
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